童年在玩 DOS 版《大航海時代 2》的時候，有眼不識泰山，不知道音樂是出於自菅野洋子（菅野よう子）之手，只覺得遊戲中的每首曲子都有種莫名的魔力，聽過以後就會在大腦某個角落的音響室裡不斷的循環播放旋律，從那之後再也無法忘掉。
今日與各位分享遊戲中的兩首曲子，分別是具有濃厚南國風味的「Empty Eyes」與一進入遊戲就會聽到的「霧之港」。
最近開始著手寫這一系列文章的動機很單純，對聲音的記憶就像嗅覺一樣，經常性地會被遺忘，但其實已經深深地埋在腦海裡頭，很多曲子平常要哼時哼不出來，但只要奏起第一個音符，往往整首曲子就蹦了回來，連帶著會想起畫面、內容等等記憶。
這也是老遊戲迷人之處，懷念的不是遊戲本身，而是那時的自己。
離題了。
大航海時代2簡介
作為歷史策略遊戲的大家—光榮（KOEI）來說，自然不會放過這一極佳的題材。於是，讓無數玩家沉迷其中的經典遊戲系列—大航海時代誕生了。系列的第一作首先出現在FC平台上，似乎在國內非常少見。大航海時代1代就猶如一個呱呱墜地的新生嬰兒，雖然新奇但並不成熟，不過作為系列的第一作，它奠定了整個大航海系列的基礎：貿易、探險、海戰等等；而隨後的2代將貿易和探險的題材發揮到了極至。可以選擇多達六位的角色，各個角色所要走的路線都不相同但彼此之間卻有牽連，在貿易方面也充分體現出了最簡單的商業原理—低買高賣。無論從劇情還是遊戲的趣味性來說，2代都可以說是整個系列中最為經典的一作。玩客帝國（AV9G Pikaqiu）
大航海時代2原聲帶 – Empty Eyes
遊戲：大航海時代 II
音樂：Empty Eyes (Tropical Port)
編曲者：菅野洋子
其實這裡選曲選的相當掙扎，對我來說每首曲子都充滿回憶，也都令人印象深刻，總覺得不管選哪首都有遺珠之憾，最後挑選了Empty Eyes (Tropical Port) 與霧之港兩曲。
其實大航海時代在音樂方面有個相當棒的特色，聞聲即見形，從二代開始到Online版都一樣，擇日也想分享大航海時代Online的音樂，法國城鎮的音樂著實令人神往。
Empty Eyes有相當多版本，在此文中挑的是遊戲內的原始版本，雖然是電子合成音，但從前奏輕快的樂聲與啪～啪～啪的背景音，閉起眼彷彿可想見主角肯定位於熱情的南國都市內，皮膚黝黑的民眾站在椰子樹下看著船艦入港，旋律變化雖不多，卻雋永到令人難忘。
另外值得一提的就是電玩音樂的特色，為了能在遊戲中循環播放，最末段通常會與曲子最開頭相呼應，這說來也是種高深的學問，一首曲子要怎麼讓人連續聽上50次循環都還不膩呢？佩服佩服。
各位不覺得這種輕快的電子音搭配上點陣圖的遊戲畫面相當合適嗎？
大航海時代2原聲帶 – 霧之港
遊戲：大航海時代 II
音樂：霧之港
編曲者：菅野洋子
另一曲霧之港則是歐洲港口的主題音樂，記憶中我每次選擇的都是那位紅髮女主角，遊戲起始路線就是在歐洲（如果記錯的話請用力指正我），因此這首曲子蕩徊在腦中十數年來從未散去。
角色在大霧彌漫的港邊漫步，，節奏稍緩的琴聲帶出一種溫雅的情感，既非憂鬱亦非懶散，在02:15秒開始琴鍵聲轉趨激烈，而後又回到初始的溫柔節奏，莫說是遊戲配樂，單純作為音樂作品來欣賞也是上上之作。
順帶一提，會寫這篇文是因為我在播放睡前音樂時，輪播到了土田有紀的「Candy Heart」曲目時，前奏音樂與Empty Eyes極為相像，如前為所述，因為這個音符而敲醒了我對於這個遊戲的所有記憶，音樂真的是很美妙的事物。
最後，寫了這麼多吃吃喝喝與遊戲文章，其實我真不知道該怎麼描寫遊戲方面的感受，或許文筆表達的不是很好，但就當作讓我練習吧。
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2024 年追記：有點想不起這篇短文動筆的時間點了，推估是大學左右，玩了「大航海時代 Online」之後寫的吧。
菅野洋子在訪談中提到，大學時期參加社團「てつ100%」的時候被人問道：「這邊有誰能作曲的？」然後因此結識了光榮（KOEI）的成員。
那是在 1985～1986 年之間，光榮方委託菅野洋子創作大約 20 首曲子，包括了信長的主題曲以及信長殞命的音樂。
她正準備答應的時候被告知：「只能用 2 個音符以及 1 種節奏」。
「好吧，我知道了。」就這樣，她在沒有玩過電腦遊戲，也沒有看到任何圖片的狀態下完成了作品並交付給光榮。
她回憶道：「其實現在回想起來覺得什麼都不知道也蠻好的，因為資訊很少，所以總之就透過自己的印象與感受來自由創造。」
關於感受性，菅野在訪談中也提到自己在 11 歲時參加 Yamaha 的「作曲表演音樂會」時得到了川上賞（理事長獎），當時她分配到的項目是 1 小時內要做出 8 小節的旋律，最終她做寫出了 32 小節，而為了不讓大人們頭昏眼花，這還是她盡量控制產出的結果。
對她來說，即使沒有任何感動，也能創作出成年人喜歡的東西，因此她從小學開始就對於功利的世界不屑一顧。
在菅野的心中，有著一個她真正想要創造的世界，那與應付競賽或應付成年人的喜好相比是完全不同的存在。
對她來說，看著廣闊的海洋時，寫出一首曲子比寫出一段文字要容易多了。
因此自從她開始工作以後，便不斷地在自己創作的曲目中，偷偷加入自己心中真正喜歡的那種感受與元素，直到現在也是。
或許這正是菅野的曲目總是能觸動人心的原因吧，即使是用最簡單的音符元素組成，也能成就經典。
如果要從《大航海時代》系列裡選出最喜愛的曲目的話，個人確實會陷入無比的掙扎。
內心有股衝動想選 Online 版的「馬賽」港口音樂，但回溯其源頭，我想還是不得不投給《大航海時代 2》的「霧之港」以及「Empty Eyes」。… pic.twitter.com/WXOv535clA
— 吹著魔笛的浮士德 / ファウスト (@h98569856) April 28, 2024
❑參考資料：音を極める――メディア芸術の音を創造した人々 第8回 作曲家、プロデューサー・菅野よう子［前編］